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明末画梅名家陈继儒书画册赏析2015年6月19日 星期五椽


/ 2015-06-19

此《梅花图》册共计八开,纸本设色。每开纵60厘米,横40厘米。此中梅花图每幅纵30厘米,横20厘米;题诗页每页纵30厘米,横20厘米。每开以一画一跋排列摆布,左侧为画,或纸本水墨,或纸本设色;左侧以草书题诗,均书于金笺纸上。作者撷取了梅的八种分歧姿势,别离描画成八幅梅花小像,书有八首题画诗,诗意画情相向而对,相映生辉,雅然成趣。

图一第一开绘一幅墨梅图(图一),只见一株苍劲的老梅从画右角处斜生而出,老干一长一短,顶端仿佛被霜风截去,分出两股枝桠,枝干遒曲铁骨,呈反“S”形弯曲回环地向上延长,展示出老梅不平的。老干上又长出新枝,朵朵梅花俏立枝头,竞相绽放,令人感遭到一股正在怒发的生命和力量。树干分出的枝桠似乎不甘示弱,紧挨主干向上发展,数朵梅花傲立枝头,与高处的梅花遥遥相对,似乎在媲美争芳。作者以水墨画梅,干勒湿晕,墨色淡多浓少,深浅天然,老干新枝,苍古润厚。枝头梅花,浑然天成,充满适意神韵。与画相对,作者以草书题有一首七绝题画诗:“山复山兮梅复梅,每逢花处便衔杯。即教风雨应无恨,一日看花一百回。”落款:“陈继儒。”用笔洒脱不羁,结字丰满丰润,趁热打铁,仿佛龙蛇飞跃,有苏、米书法笔意。诗意契合丹青,“梅复梅”三字,更是注释了一树两枝梅花斗丽的画意,表达了作者“一日看花一百回”也不厌倦的怡然。跋后钤有白文篆书“眉公”、“陈继儒印”二方印。这也是此八开册上独一钤盖的印鉴,字体圆劲秀逸,文雅疏宕。

“冰雪林中著此身,分歧桃李混芳尘。突然一夜清香发,散作万里春。”这是元代出名画家王冕的一首咏梅诗,道出了北宋王安石笔下《梅花》“凌寒独自开”的那种超凡的魅力风度。梅花为梅、兰、竹、菊“四君子”之首,又与松、竹并称“岁寒三友”,开于岁末初春严寒之时,花色绚烂,以其所具有的顽强、气韵高洁的品性而为历代文人雅士所宠爱,或为之吟诗作赋,或绘之丹青,如北宋爱梅成痴的林逋,在草庐前遍植梅树,常年与梅、鹤相伴,自谓“以梅为妻,以鹤为子”,人称“梅妻鹤子”。在我国绘画史上,历代画梅名家屡见不鲜,如被称为“墨梅鼻祖”的北宋衡州画僧释仲仁,号称“梅花屋主”的元代画家王元章,还有南宋的扬无咎、元代的王冕,清代“扬州八怪”中的罗聘、金农、李方膺、汪士慎等,都是画梅的一时名家,留下不少以梅花为主题的作品。明代画梅高手亦屡见不鲜,如刘世儒、陈宪章、王谦等,被誉为明晚期吴门画派中坚人物的陈继儒,亦是此中出类拔萃的一位代表性画家。

陈继儒(1558—1639年),字仲醇,号眉公、麇公、雪堂等,别号空青子、白石山樵,江苏华亭(今上海松江)人。明代文学家、书画家。自幼聪颖过人,才思四溢。通经史诸子百家之说,古文、诗词兼工,精于辨别书画。,与同期间的书画大师董其昌既为同亲,又在画法和理论上与董志趣相投,文人画,持南北论。晚年筑室于畲山,朝廷屡征不仕,有“山中宰相”之名。陈诗文书画兼工,山川宋元,翰墨俭朴清逸,多水墨云山,追拙空远的情趣。笔墨丹青之外,尤努力于书画理论著作,有《明书画史》、《书画金汤》、《眉公秘籍》、《陈眉公全集》等行世。他最擅长的是画梅花,终身画梅无数,千姿百态,多册页小幅,并配有多首题画诗,图诗并茂,相得益彰。《图绘宝鉴·续纂·卷一》中对之评价:“善写水墨梅花,即其制创,无不胜垂后世也。”的多件梅花作品珍藏于故宫博物馆、博物馆、日本东京国立博物馆等国表里博物馆。武汉博物馆珍藏了一件陈继儒的《梅花图(八开)》书画册,就是陈氏诗画连系、情趣横生的一件代表作品。此册已著录于文物出书社1998年出书的《中国古代书绘图目》第十八卷。

作者:彭建 李笙清

图二第二开(图二)绘的是一幅五颜六色的梅花图。此图一改第一开中梅树自下而上的天然发展纪律,而是独出机杼,在画之左上方绘一蜿蜒下垂的梅枝,其下侧绘以一株矮矮的、向上的新梅,两株梅树上下相视,花朵对开,似有尽发青春、不让对方独美之意。枝干劲键高耸,铁骨铮铮,用笔简率谨饬而不失。光秃秃的枝条上,新蕾点点,一朵朵大大小小的白梅傲立枝头,有的含苞待放,娇羞可儿;有的顶风怒放,风华正茂。梅枝旁有柳丝垂下,柳叶青绿,朝气盎然,暗喻着季候已越过严冬步入初春光阴。长长的柳丝婀娜轻拂,与梅树一静一动,让人感遭到寒冷的北风中,已洋溢出一缕春天的气味。观画可见,作者对梅及其周边的察看详尽入微,以重生之柳,来映托梅之“宁耐岁寒,不以盛衰改”的天性。与画相对的金笺有草书七绝一首:“种梅三万六千顷,月泼花光香更发。自古豪杰多亏心,也应难负梅花月。”诗句清爽高雅,渗入出一种豪放之气。句句语意宛转,与画意互相关注,耐人寻味,表达了作者隐居山野、种梅自娱的恬澹心态。

图三第三开(图三)绘的是红梅水仙图。画面上不见梅树根部,只是截取了梅树的两。

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